中式古建筑哪里最多？

一、中式古建筑哪里最多？

山西是中华文明的发源地之一，其历史悠久，建筑历史亦非常悠久。作为历史文化与艺术的重要物质载体，山西古建筑代表了中华文明历史建筑的精华。山西省古建筑数量和质量都是全国之首，而数量众多的古建筑中的彩塑、壁画、琉璃数量之多、艺术之精，也是全国第一。

山西省是中国地上文物最为丰富的文物大省，山西现存登记在册的各类古建筑达18418处，若论单体建筑，可能达30多万处，还有相当多的古建筑没有被登记在册，因而山西省是全国古建数量最多的省份，从寺观庙宇殿堂、城池民居衙署到楼塔桥梁陵墓以至石窟寺等，门类齐全，享有“中国古代建筑的宝库”之称。

在18418处登记的古建筑中，木结构建筑达9053处。根据近年来的调查，山西现存宋辽金以前木结构古建筑120座，全国共有160座，山西占到了总量的75%；元代及其之前的木结构古建筑全国约计440座，山西有350座，占到全国的近80%。晋东南古上党地区，已知宋辽金以前的古建筑80座，占到全国半数。

在这些众多古建筑中，具有极高价值的更是数不胜数。今天，重点盘点山西那些国宝级的古建筑。

佛光寺

佛光寺东大殿，建于唐大中十一年（857），单檐庑殿顶，面阔七间34米，进深四间17.66米，为我国现存最大最完整地唐代木结构古建筑。大殿内存有35尊唐代彩塑，10多平方米的唐代壁画和大量唐至清的题记。

南禅寺大殿

建于唐建中三年(公元782年)，距今1200多年，是我国现存的三座唐代木结构建筑之一。面阔和进深均为3开间，属于乡村小庙建筑，里面有17尊唐代彩塑，殿内平梁上有唐代墨书的题记。由于位置偏僻，唐代会昌灭法时这座建筑并没有受影响。

晋祠

位于太原市区西南25公里处的悬瓮山麓，祠内有几十座古建筑，环境幽雅舒适，风景优美秀丽，素以雄伟的建筑群、高超的塑像艺术闻名于世。是集中国古代祭祀建筑、园林、雕塑、壁画、碑刻艺术为一体的唯一而珍贵的历史文化遗产，也是世界建筑、园林、雕刻艺术中心。难老泉、侍女像、圣母像被誉为“晋祠三绝”。

圣母殿是晋祠主殿，建于宋天圣年间，重修于宋崇宁年间（1102年），是国内现存最典型的宋代建筑

善化寺

第一批全国重点文物保护单位，三座金代建筑，一座辽代建筑。中轴线上的为山门(金代)、三圣殿(金代)、大雄宝殿(辽代)，左侧普贤阁(金代)，中轴线上的建筑全部为庑殿顶大体量辽金巨构，全国少见。

华严寺

华严寺大雄宝殿是现存古代单檐木建筑中体型最大的一座，矗立在4米多高的台基上。大殿面阔九间53.75米，进深五间29米，面积达1559平方米。

佛殿檐高9.5米，庑殿顶，正脊上的琉璃鸱吻规模巨大,高达4.5米，这在全国寺院建筑上，也是少见的。大殿原是辽代所建，金代（1140年）重建。

天台庵

长治市浊漳河流域的天台庵，原来一直被认为是中国仅存的四座唐代木构之一，前几年修复时发现五代的题记，被定为五代时期的木构，距今1000多年。

大云院

中国现存的六座五代时期的木结构古建筑之一，建于天福五年（940），距今唐代灭亡的时间并不算远。单檐歇山顶，进深面阔均为五间，双抄五铺作，屋顶平缓、出檐深远，有唐代建筑遗风。

应县木塔

第一批全国重点文物保护单位，建于1056年，塔高67.31米，塔身明五层实有九层，全部用榫卯结构建成，所用木材估计有2600吨多，是世界现存最高最古老的木塔

太阴寺

太阴寺南大殿建于金代，面阔五间，进深六椽，单檐悬山顶，在我国现存的金代建筑中算体量较大者。真正使这座寺庙出名的不是建筑本身，而是这里存有我国最大的独木雕卧佛，身长4米，完成于金代。同时，这座寺庙也被考证是《赵城金藏》的主要雕印地之一。

解州关帝庙

运城地区存留的古建筑群面积大、单体建筑等级高规模大，以永乐宫和解州关帝庙为代表。解州关帝庙是国内现存面积最大、规制最高、保存最全的关帝庙建筑群，与常平关帝庙一起被列为世界遗产预备名单。现存建筑大多为清代重建，但木雕和石雕极其细腻精致。

芮城城隍庙

寺庙创建于北宋大中祥符年间（1008-1016年），现存最早的大殿就是建于这个时候，距今已经有1000多年。大殿面宽五间，进深三间，单檐歇山顶。前檐柱头斗拱双下昂五铺作，琴面昂。城隍庙除了一座宋代大殿，还有一处元代的享亭和其他清代建筑。目前城隍庙免费开放。

飞云楼

山西运城市万荣县飞云楼建于公元16世纪初，距今近500年，属于全国文物保护单位。楼高23.19米，为全木构建筑，全楼斗拱密布，造型美观大方，与应县木塔并称为“南楼北塔”，也被成为中华第一木楼。

飞云楼高三层，面阔和进深均为5间，占地面积达570多平方米，规模庞大。飞云楼屋顶为十字歇山顶，造型丰富美观，无论从哪个角度看都是一件完美的建筑艺术品。前几年，飞云楼进行落架大修，拆卸并登记每一个建筑构件，但是当整个楼被拼接完毕后，总是多出几个构件，可想当时人们修建这座高楼时的高超技艺和智慧。现在重修后的飞云楼已经绽放光彩，飞云楼所在的东岳庙也是访古的好去处。

李家大院

李家大院是运城市最具代表性的清代至民国时期的晋商大院，有“乔家看名，王家看院，李家看善”之说。李家大院现存院落11组，仅为原来规模的一半，但每个院落的柱础、木雕、门窗的装饰均不一样。

普照寺大佛殿

晋城和长治地区现存的宋金时期木构建筑占了全国的一半以上，长治的这处普照寺大殿同样建于宋金时期，面阔三间、进深六椽袱，单檐歇山顶。普照寺原为是上党地区著名的佛教寺院，在抗日战争期间，寺院建筑大部分被日军炸毁，仅留下这处大佛殿。目前大佛殿被列入国保。

秋风楼

万荣县后土祠秋风楼，位于黄河边的高台上，因汉武帝《秋风辞》而得此名，现存建高32米，为清代留存至今的优秀木构建筑之一，秀丽典雅，夕阳西下时一种苍凉感油然而生。“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”

淳化寺

浊漳河流域附近的早期木构之一，金代建筑，面阔与进深均为三间，单檐歇山顶。檐下斗拱单下昂四铺作，琴面昂，建筑规制小，无补间铺作。

长治襄垣文庙大成殿

位于襄垣县城内一所中学内，元代建筑，单檐悬山顶，面阔5间，进深六椽袱，檐下斗拱单抄双下昂五铺作。

长治平顺县佛头寺宋代大殿

位于浊漳河流域附近的古村里，佛殿建于宋代，面阔三间，明间设一斜拱，单檐歇山顶。据当地老人讲，佛殿后面本来还有一座规制较小但风格类似的建筑，毁于70年代的大雨。

长治平顺县原起寺青龙宝塔

原起寺有一座宋代大雄宝殿和一座宋代砖塔，后者建于北宋元祐二年（公元1087年），塔身七层高17米，每一层的斗拱均不一样。塔顶八角安装8个宋代制作的铁人。之前管理庙宇的人监守自盗，偷走铁人，后村民举报，公安人员追回文物。“雾迷塔影烟迷寺，暮听钟声夜听潮；飞阁流丹临极地，层峦耸翠出重霄”。

长治沁县大云院后殿

金代建筑，面阔和进深均为三间，单檐悬山顶，单抄单下昂五铺作。建筑内墙壁上原来有30余平方米的壁画，后来被人们涂白已看不清楚。大云院周围的元代建筑清和观前殿几年前被火烧毁，殿内壁画同样无存。再看看大云院后殿后面密集的电线，虽然离殿宇有距离，但仍然安全隐患。

长治平顺县龙门寺大雄宝殿

龙门寺为浊漳河流域的著名古代寺庙之一，集五代、宋、金、元、明、清时期的木结构古建筑于一寺，全国仅见此一寺。大雄宝殿建于北宋绍圣五年(1098年)，单檐歇山，面阔进深三间，单抄单下昂五铺作，耍头做成昂状。

布村玉皇庙前殿

山西长治和晋城现存的元代以前的木结构古建筑占了全国的一半以上，长治的几次全国文物普查也发现了不少宋金元木构。原来的布村玉皇庙破败不堪，后来前殿被发现并推断为千年前的木构建筑，流行的观点认为其是五代时期的建筑，大梁直接当做耍头，做法少见。

代县阿育王塔

现在位于县政府院内，地理位置十分特殊。塔高31米，为圆锥式砖塔，重建于元至元十二年（公元1275年），距今已有700多年历史。

三圣寺

现存大殿为金代风格，单檐歇山顶，面阔三间，斗拱五铺作。其门窗、门槛等均为木构，保存了中国传统木构建筑的风格。大殿所在的庙宇香火旺盛，不时有信男善女前来烧香求拜。

二、古建筑施工图如何画？

古建筑施工图的绘制需要遵循一定的步骤和规范。下面是一般情况下绘制古建筑施工图的基本步骤：

1. 调查与勘测：首先进行古建筑的勘测和调查工作，了解建筑的实际情况，包括尺寸、结构、材料等。这可以通过实地勘测、测量和文献研究等方式进行。

2. 制定草图：根据勘测与调查的结果，制定草图或初步的施工图纸。草图可以是手绘的形式，用以初步表达建筑物的平面布置、立面、剖面等。

3. 编制详细图纸：在草图的基础上，逐步编制详细的施工图纸。这一步需要综合考虑建筑的结构、材料、施工工艺和建筑要求等，包括平面图、立面图、剖面图、节点细部图等。

4. 标注与注释：在详细图纸中需要标注和注释相关信息，如尺寸、构造细节、材料规格、施工顺序等。这些信息能够让工人和施工人员更好地理解和落实施工要求。

5. 图纸审核与审查：完成绘制后，需要进行图纸的审核和审查。确保图纸的准确性、完整性和符合相关的规范和标准。

请注意，古建筑施工图的绘制需要由专业的建筑设计师或结构工程师进行，他们具有相关的知识和技能。此外，根据古建筑的特殊性和历史价值，可能还需要考虑文物保护和修复的相关要求，并与相关的文物部门进行协商和审批。

三、古建筑施工图绘制的优点？

方法手段虽然落后，但简明扼要，通俗易懂，施工工人即使目不识丁，也能一目了然，不走样地完成任务。

四、描写中式古建筑的优美句子？

1、殿内金砖铺地，坐北向南设雕镂金漆宝座。东西两梢间为暖阁，安板门两扇，上加木质浮雕如意云龙浑金毗庐帽。建筑上采用了减柱造做法，将殿内前檐金柱减去六根，使空间宽敞。

2、金顶石壁，绘着各种各样的鸟类图案，色彩斑斓。地板上铺着色调柔锦织缎绣的地毯，偶尔燃烧着几朵艳红色的火焰。

3、御花园的亭台楼阁之间点缀着生机勃勃的翠竹和奇形怪状的石头，那些怪石堆叠在一起，突兀嶙峋，气势不凡。

4、园内，那玲珑精致的亭台楼阁，清幽秀丽的池馆水廊，还有大假山、古戏台、玉玲珑等古代园林的杰作，都使我留恋往返。特别是那饶着围墙屋脊建造的雕龙，鳞爪张舞，双须飞动，好像要腾空而去似的，更令人感动不已。

5、浪漫与庄严的气质，挑高的门厅和气派的大门，圆形的拱窗和转角的石砌，尽显雍容华贵。

徽派建筑所共有的灰瓦白墙和高大的门楼，门楼墙壁有精致的雕花，屋顶的雕花更为精致美丽，整个建筑里有一套贯通的水系，再加上绿树成阴、群山呼应，让你有种置身仙境感

五、中式施工图

今天我想和大家分享一些关于中式施工图的知识。中式施工图是建筑设计的重要环节，它是将设计师的构思转化为具体建筑的桥梁。在这篇博客中，我将向大家介绍中式施工图的基本概念、作用以及设计过程中需要注意的要点。

什么是中式施工图？

中式施工图是一种详细的建筑施工图纸，它包含了建筑物各个部位的具体尺寸、位置关系、材料规格等信息。通过中式施工图，施工人员可以准确地实施建筑工程，确保设计意图的完美呈现。

中式施工图一般包括下列内容：

平面图：展示建筑物在水平方向上的布局和关系。
立面图：展示建筑物在垂直方向上的外观和形态。
剖面图：展示建筑物内部结构和材料的纵向分布。
详图：包括各个部位的局部放大图，以便更清晰地展示细节。

中式施工图的作用

中式施工图在建筑设计和施工阶段起着至关重要的作用：

指导施工：施工图是施工人员进行实际施工的依据，通过施工图，施工人员能够明确工程的要求和步骤，确保施工过程的顺利进行。
沟通设计意图：中式施工图能够将设计师的构思以准确的方式传达给施工团队，确保设计意图能够得到恰如其分地呈现。
预防错误：通过中式施工图，可以发现并解决设计或施工中可能存在的问题和矛盾，避免后期修复和重新施工的额外成本。
材料采购和预算编制：中式施工图中的材料规格和数量信息为材料采购和预算编制提供了重要依据。

中式施工图的设计要点

在进行中式施工图设计时，需要注意以下要点：

准确性：中式施工图必须准确地反映建筑设计的意图和要求，尺寸、比例、位置等信息需要精确无误。
规范性：中式施工图必须符合相关的建筑设计规范和标准，以确保建筑物的安全性和合法性。
完整性：中式施工图应涵盖建筑物各个部位的细节，确保施工人员能够全面地理解和实施设计。
清晰性：中式施工图应采用清晰简洁的图纸和标注方式，以便施工人员能够快速准确地理解图纸的内容。
协调性：中式施工图需要与其他相关图纸（如结构图、设备图等）相互协调，确保各个部分之间的一致性和有效性。
可读性：中式施工图应具备良好的可读性，图纸布局合理、字号适中，以便施工人员能够快速准确地阅读和理解图纸内容。

总之，中式施工图是建筑设计和施工过程中不可或缺的一环。通过准确、规范、完整、清晰、协调和可读的中式施工图，建筑项目能够顺利实施，设计意图能够得到准确呈现，同时也能够帮助施工人员高效、安全地进行施工。希望通过本篇博客，能够让大家对中式施工图有更深入的了解。

六、中式仿古建筑还有必要追求吗？

中式仿古建筑当然有必要追求下去的，不然就断层了。

七、中式围墙施工图

大家好，欢迎来到我的博客。今天我将为大家介绍中式围墙施工图的相关内容。

中式围墙作为传统中式建筑的一部分，其独特的设计风格和精湛的施工工艺受到了越来越多人的喜爱。一个精美的中式围墙不仅可以起到保护和隔离的作用，还能为整个建筑增添别样的韵味。

什么是中式围墙施工图？

中式围墙施工图是在中式围墙设计方案确定后，为了方便施工人员进行施工而绘制的一种图纸。它通过绘制围墙的平面、立面图以及细部图等，给出了围墙施工的具体尺寸、构造、材料等信息，为施工人员提供了宝贵的参考依据。

中式围墙施工图的编制需要经过专业的设计师和建筑师进行，他们会根据围墙的整体设计风格、用途、材料等因素综合考虑，制定出最合适的施工方案，并将其转化为实际的施工图。在绘制中式围墙施工图时，通常会使用CAD软件等工具进行，以确保设计的准确性和规范性。

中式围墙施工图的重要性

中式围墙施工图在整个施工过程中起着非常重要的作用。首先，它可以确保围墙的施工质量和效果符合设计要求。通过施工图提供的尺寸、构造和材料等信息，施工人员可以有针对性地进行施工，避免出现不必要的错误和纰漏。

其次，中式围墙施工图可以提高施工效率。有了施工图作为参考，施工人员可以清晰地了解施工过程中的每个细节，从而能够更加高效地进行施工。施工图的存在不仅节省了施工人员的时间和精力，还降低了施工风险。

最后，中式围墙施工图可以作为后期维护和修复的重要依据。通过施工图的记录，可以方便后期维修人员了解围墙结构、构造等信息，从而更好地进行维护和修复工作。

中式围墙施工图的要素

中式围墙施工图包含了多个重要的要素，以下是其中的几个关键要素：

平面图：显示围墙的平面布局，包括围墙的形状、大小、位置等信息。
立面图：展示围墙的正面和侧面视图，揭示围墙的外观和构造细节。
细部图：显示围墙的细节构造，如栏杆、花纹、门窗等。
尺寸标注：标注围墙各个部分的具体尺寸，确保施工的精度和准确性。
材料说明：列出用于围墙施工的材料种类、规格、数量等信息。

以上要素综合展示了中式围墙的全貌和细节，为施工人员提供了一份完整而详细的施工指南。

中式围墙施工图的注意事项

在编制中式围墙施工图时，需要注意以下几个方面：

准确性：施工图应该准确无误地反映出围墙的设计要求，尺寸和细节标注应精确无误。
规范性：施工图应符合相关的建筑规范和标准，确保施工的安全性和稳定性。
可读性：施工图应简洁明了，绘制要清晰，文字和标注要易于理解。
详尽性：施工图应包含完整的信息，尽可能将所有施工需要的细节都考虑到。
配合性：施工图应与围墙设计方案相配合，相互协调一致。
可操作性：施工图应具备实际的可操作性，施工人员可以根据图纸进行具体的施工。

通过遵守上述注意事项，能够保证中式围墙施工图的质量和实用性，从而保证围墙施工的顺利进行。

结语

中式围墙施工图是中式围墙施工过程中的关键文件，它为施工人员提供准确的施工指导，保证围墙的质量和效果。在编制施工图时，我们需要注意其准确性、规范性、可读性、详尽性、配合性和可操作性。

希望通过本文的介绍，大家能够更加了解中式围墙施工图的重要性和要素，从而在围墙施工中取得更好的效果。谢谢大家的阅读!

八、为什么欧洲古建筑多为石筑，中式建筑多用木头？

这个问题其实挺大的，一起往回走着看看顺便捋一下建筑史吧，也希望大家交流指正。（多图预警。）

不问是不是就问为什么，其实如果简单说个结论也不是不可以——“希腊的锅不小”，既然奥运会了，那就把这一片的来源弄一弄。

去雅典的时候我们会发现，帕特农神庙可以2000多年立在那里，可是我们连唐代的古建筑都是凤毛麟角了，难道真的是西方人就是天赋异禀比我们的建筑都“高级”？

我们都知道欧洲的文明源头是古希腊，可能很多人对这句话一听而过了，实际上毫不夸张的说欧洲绝大多数的文化都是从古希腊发源的，甚至说没有古希腊就没有现在的欧洲，所以无论希腊如今再不堪，从某种程度来说欧洲也没法放弃这个和安徽省差不多大现在还穷的要死的地方。

不过听到所谓的“文明古国”里，并没有古希腊文明的存在，实际上并不是因为希腊有多年轻，而是因为希腊其实并不是一个“原生文明”，作为一个海洋性很严重的商业民族，它很大的受到了东边的赫梯王国、两河流域（亚述、巴比伦），南边的埃及的影响，我们来看一下图。

图次生文明希腊文明（这里包括克里特文明。），我们发现希腊加上克里特岛形成了地中海上最方便的一个“中转站”，而周边的文明又太发达，赫梯王国是最早发展出铁器文明的国家，古埃及和巴比伦就不用赘述了，所以说希腊的先天优势或许真的比我们要好得多。

作为世界最早文明发祥地的两河地区，这地方非常的干旱（过去还好一些，现在全是沙漠了。），多亏了底格里斯河、幼发拉底河滋润这地方才有了发达的文明，所以森林资源极其宝贵的他们早期用夯土进行建筑的搭建，不过这地方再干燥也不至于一点雨也不下，所以和烧制陶器一样，他们把泥土掺上植物的纤维做成泥砖，有些时候为了防水还会烧成釉面砖，所以很快在两河流域就出现了砖制的建筑。

图苏美尔人在用黏土制砖，旁边还有人在用弄黏土盖房子。

所以说地理条件造就了苏美尔人只能用这模式来修建建筑，而砖的出现让建筑的强度和高度极大地增加，所以终于在两河出现了这样的建筑——

图随着农业的发展，前3000年前开始这边的“乌尔城”就开始空前繁荣，随着城邦的发展，集权的奴隶社会开始兴盛，这边终于可以利用民力来修这种祭祀神明的大型建筑了，这个是大约前2000年建造的“齐格拉特神塔”，也非常有名，一般也叫乌尔金字塔。

话说回来，同时代的我们还是传说中的夏朝，如果按照现在一般认为的“二里头遗址”来说，我们的建筑大约是这样的。

图二里头遗址的想象复原图，我们这边和两河比起来，树木实在是太多了，而大量的降雨也使得我们不得不修建坡顶的建筑，所以用茅草和木材搭建的住房就出现了。

所以也不能说这时候我们的建筑就一定要比人家低级，只能说确实是不同的自然条件滋生了不同的文明，只可惜到了现在这二里头只剩下夯土堆和殉葬坑了，论起持久度，西方那些国家不知道比我们高到哪里去了。

不过收到两河流域很大影响的埃及，搞出了更神奇的建筑模式，这一下就影响到了希腊了。

埃及的自然条件和两河差不多，本来也受到这边的影响用泥砖来制造建筑，只不过埃及在上下两部统一之后，法老集权下的埃及比起天天内斗的苏美尔人厉害太多，所以人家能调动的人力物力在那个时代也没谁能比得了，所以等到法老左塞尔的时候，就希望来修一个能象征自己王权的巨型陵墓，所以在一个名字载入史册的工程师——伊姆荷太普的带领下，他放弃了泥砖，开始在西奈半岛采石灰石进行建筑搭建，这样一来整个建筑的高度被大大增加，这样一来第一个金字塔——阶梯金字塔就出现了。

图阶梯金字塔（左塞尔金字塔）。

这一来可倒好，整个埃及刮起了狂建金字塔的风暴，这种石头建的建筑简直是持久又壮丽，所以到了法老胡夫的时候就像修个前所未有的大型金字塔，事实证明后来这个也是后无来者了，他已经不满足于石灰石，想搞出点更硬的东西过来。

埃及周边基本都是大沙漠和石灰石为主的山脉，没有那么多硬石头，最后法老宁可从埃及南部的阿斯旺800公里运来花岗岩，而采集石头的技术也是很神奇，他们把石头凿出裂缝把木头插进去然后灌水，等到木头一膨胀，石头就裂开了，总之这么一来更为庞大的胡夫金字塔就建成了。

不过说到采石头这个阿斯旺，这地方的好处在于，是真的有山有水。

图阿斯旺大坝，可以看出来这边就是不缺石头。

等到埃及的中王国后的混乱时代，埃及南部的大祭司权利越来越大，象征祭司权利的神庙开始大量修建，等到新王国时期的很有名的一个法老拉美西斯二世的时代，人家就在阿斯旺这边建了一个极大的神庙——

图阿斯旺的阿布辛贝勒神庙。

可以看出来这何止是石头建筑，直接就在石头上凿了个神庙，按照埃及人的信仰，神可是要保持神秘感不能常年见光的，除了一个精心计算的小门之外，里面搞了非常多的柱子象征神的威严，其实也就是这种建筑，对后来的希腊建筑有了极深的影响。

但是曾经的希腊建筑是这样的——

图希腊的迈锡尼宫复原图。

我们发现这东西和后来我们熟知的希腊建筑有很大的差别，结构大多都是木质，这一点和我们是非常像的，毕竟希腊不像埃及和两河那么缺木头，他们仅仅是比较缺地盘而已，所以说希腊早期的建筑大多数都是这样的木质结构，旁边一般也都是泥墙。

以这个迈锡尼宫为例子，古希腊早期建筑最常见的就是木造的“井字梁”，在上面修木梁架和木柱承重，为了让市内散发点活力，里面还有大量的彩绘，而地面一般就铺上大理石，希腊到现在也是世界上品质最好的大理石产地之一，所以说希腊不仅仅不缺木头，石头人家也不缺。

图希腊北部的最高山——奥林波斯山，当然了这个山也承载了希腊太多的梦幻，它带着人文的光辉一直走到了现在的奥林匹克运动会。

但是后来希腊在迈锡尼文明覆灭、多利亚人入侵之后，走出“黑暗时代”的希腊开始发展了经济，走向了“共和”，不断地受到埃及影响的希腊开始出现了大批量的石造建筑，尤其是希腊进入到古典时代之后开始有了和埃及一样修建大型神庙的习惯，而把神庙搞的密不透风，搞一堆柱子的特性，也是受到了埃及的影响。

只不过，希腊学埃及的东西，却把自己原来木造建筑很多技法直接搬到了石头建筑上。

就拿最喜闻乐见的帕特农神庙举例子。

图帕特农神庙。

这东西看着雄伟异常，实际上石材虽然纵向称重性能很好，但是横着的梁就非常脆弱，再加上受到埃及神庙的影响，所以不仅仅是外面，里面除了放神像的地方以外密密麻麻的全都是柱子，整个建筑的透光性是很差的，而这个柱子学名叫“多立克柱式”，这东西原来就是希腊的木头柱子变过来的，一种说法认为——曾经希腊建造木柱子的时候往往是一堆木头一层一层拼起来的，但是这样一来就非常不美观，后来建筑师就在这木头柱子上刻上纵向的“凹槽”，整个木头柱子就开始美观起来，虽说后来换了石头就用不着这个了，但是习惯却保留了下来，而柱子的上方也是放上曾经木质板演变过来的一层层的石制柱头。

图多立克柱式，从原来的迈锡尼木柱演变过来。

后来希腊人不满足于照搬木头柱子，就逐渐发展出了带着植物纹样的爱奥尼克柱式和科林斯柱式。

图从右到左分别是多立克、爱奥尼克、科林斯。

而不仅仅是柱子，上面的结构也是木质结构变过来的，我们来看这个。

图柱子上面的楣梁、中楣、和飞檐。

在中楣的地方我们会发现有好好多带着两个凹槽的石板，这玩意叫“三陇板”，曾经也是一种作为支撑结构的木板，后来希腊“石头化”了之后，也就直接把这玩意变成了石头的。同样受到埃及的影响，大量的雕刻开始出现在希腊建筑上，而石材往往是雕刻最好的载体，希腊终于和木造越行越远。

图分析一下古希腊建筑的构造。

我们可以发现，这一系列的结构都有着很明显的木造建筑痕迹，横梁、飞檐这些曾经都是木造的代表结构，结果石头的梁又没有木材那么好的张力，所以相对东方的建筑来说，也不能说这种东西一定就有多好，但是唯独不同的是，无论是埃及的神庙还是希腊的神庙，这种宗教性质的建筑都是希望这种东西能永久保存下来的，而我们的上古时代别说永久保留，光商代迁都都快迁成游牧民族了，建造这玩意简直毫无意义。

但是对于东方来说，与其信仰虚无缥缈的神，注重祖先崇拜的大王皇帝们唯独希望永久保存的就是自己的陵墓，所以我们发现我们的石制建筑，基本都是帝王贵族陵寝。

图山东沂南的汉墓，其实这个风格已经受到希腊的影响了，我们往往不要小瞧文化传播的力量，所以说我们不是没有石头建筑，只不过都给弄地下去了o(╯□╰)o，而同样，在佛教兴起之后，大大小小的石窟，砖制的佛塔，其实也是这种“永久保留”思想的延续，而这些大工程往往都是靠信仰支撑的。

有人说希腊怎么影响到中国的，其实当年雅典、斯巴达等衰落后，马其顿在亚历山大的带领下一路打到了阿富汗，整个西中亚洲开始希腊化的进程，我们要知道这国家可是和我们接壤的，后来汉武帝西征干掉了一个在阿富汗北边一个叫做“大宛”的国家，一般认为这个国家的名字就来源于希腊的城邦“爱奥尼亚”，所以希腊的影响是极其深远的，就连曾经辉煌的埃及也被亚历山大大帝收到了自己的地盘里，变成了逐渐希腊化的“托勒密王朝”，所以可以看出这个时候希腊已经后来者居上了。

希腊西边过一道窄窄的海峡，就到了传说中的“亚平宁半岛”，这也就是后来所说的意大利半岛，半岛上的一个小城邦罗马开始不断学习希腊的先进文化，终于统一了这个地方的“伊特鲁里亚人”（听着有点像意大利哈。），随后就开始疯狂扩张，最后没想到竟然把亚历山大塑造的希腊帝国们一窝全吞了。

我们看到罗马的崛起过程和发展过程简直和希腊太像了，同样都是经过了王政时代、共和时代等等，就连后来罗马的神话都是山寨的希腊神话，所以建筑就更不用说了，其实罗马可以说是希腊的最好学生之一，西方也有句话叫“光荣属于希腊，伟大属于罗马”。

不过唯一不同的是，意大利半岛的人们不是很喜欢希腊人们疯狂的使用大石头，罗马这地方大理石是不多，但是火山灰是贼多，我们都知道的罗马帝国庞培古城就是被维苏威火山给埋了，所以罗马开始发展出用火山灰、石灰、砂土调制出来的“混凝土”，所以很快罗马人他们把从两河和赫梯（又是他们）传过来的“拱券（xuan）”技术发展起来。

图罗马拱券，这个就是拼起来的楔形拱石，这结构真是极好的，你看这石头根本掉不下来。

可以说这是个非常大的进步了，比起木质结构演变过来的一整块的石头的大梁，这种东西直接就弥补了横向石料的缺陷，大家熟知的罗马斗兽场就是这玩意。

图罗马斗兽场，其实仔细看下这个东西的结构还是希腊神庙的结构，柱子都是搬过来的希腊柱式，第一层多立克，第二层爱奥尼克，第三层科林斯，只不过加了拱券搞成了柱墙，又变成了希腊后期已经有的圆的趋势，拱券的应用终于让希腊建筑发展到了个新高度，这样一来木质的道路肯定是回不去了。

当然了，密集的罗马城加上奇葩的地中海气候造成的火灾频发也是罗马不可能大规模使用木造建筑的原因，熟悉罗马历史的应该知道，这地方动不动就来个大火，甚至在罗马在公元前就已经有很成体系的消防系统了，当年罗马前三头同盟的克拉苏就靠救火发的家。

而同样，我们这边的季风气候加上黄河动不动就改道泛滥，石质建筑对于我们来说成本太高，更何况对考古有点了解的应该知道，华北平原毕竟是个黄河带来泥沙沉积出来的平原，历史一路走来千米厚的黄土下有着一座座古城，所以石质建筑在这里根本得不到永久性的保证。

相反你看东方的墓葬，还是带着拱券的，这技术在西汉成熟，一般认为也是丝绸之路从西方带来的。

图从战国到汉的大墓发展，我们把这技术全用这里了。

好了我们继续，后来在这个的基础上，罗马又发展出来用混凝土浇灌的——穹形拱顶。

我们来看个例子。

图罗马万神庙。

这玩意前面的“门脸”明显就是山寨的希腊神庙，但是它却不像希腊一样再搞那么多柱子了，而是在后面直接修了个大罐头，上面的穹顶完全都是拿混凝土浇灌的，从这里就能看出来人家确实是在不断进步的。

可是我们东方仍然坚持自己独立发展路线100年不动摇，相比于西方的拱券，我们终于在汉代发展出了成熟的“斗拱”技术，这种技术可以很好的保证大型建筑的稳定，所以我们也就和石质建筑渐行渐远了。

图斗拱，我们在中国的绝大多数建筑房檐下面都能看见这玩意，那个方的小梯形块块叫“斗”，那个弯的东西叫“拱”，一层一层的斗拱结构可以支撑非常巨大的铺着瓦片的房顶，所以说这个技术出现之后，我们的建筑结构就相对定型了。

其实如果对于建筑来说，我们东方更注重的是结构本身的美，而西方更多注重的是建筑上面的艺术加工，但是木造建筑却限制了建筑的形态和高度，并且装饰一般也只能通过平面的彩绘来表现，其实从某种程度讲，这也是我们经世致用的“意象”思想和西方徘徊在抽象和具象之间的思维的根本不同，相对于仰望星空创造伟大，我们更愿意和谐的生活在一草一木里。

我们看个例子。

图日本的唐招提寺，东方的建筑形式慢慢固定成下面是柱，然后上面是斗拱，最上面一条一条的东西叫做“椽”（音船），柱子和柱子中间靠“乳栿”（fu）保持稳定，成熟的木造榫卯系统让人惊叹，但是从另一方面也逐渐的僵化了。（盗图我会诛你的。）

其实话说回来，你看希腊神庙的复原，上面还有用石头做的假椽头。

图希腊神庙复原，仔细看房顶的椽头，明显也是用石头仿的木造建筑构造。

我们古代的建筑工匠往往都是一代一代身口相传，工匠的社会地位还不高，往往都是靠着经验和熟练的手艺进行建造，这样一来就失去了理性和标准化的考虑，要不是后来宋代官方修订了一本《营造法式》（想了解中国建筑一定要看这本书。），我们都很难找到系统的进行古建筑描述的书籍，从唐代之后，宋代直棂窗大量变成了格子窗，明清的时候窗子的花纹就变得更繁杂，而清代的时候因为柱体墙体称重能力的上升，斗拱更是蜕变为装饰为主结构为辅的东西，可以说我们的建筑工艺虽然也有发展，但是总体来说路线或许走入了一个岔道。

而西方的建筑却在石材建筑的基础上继续发展，商业化和多元化的社会使得匠人也有了更大的空间，所以终于，穹顶的2.0版本终于在发达的东罗马区域出现了——

图帆拱，我们能看出来原来的那个万神殿的穹顶就是个大罐头，连开个窗户都不行，所以拜占庭也就是东罗马一带就开发出来了这玩意，十字交叉的拱券形成了更为美妙的结构。

我们看个例子。

图圣索菲亚教堂，随着罗马的衰落，君士坦丁大帝的米兰敕令让罗马开始彻底基督化，拜占庭就用这个最先进的技术修建了宏大的圣索菲亚大教堂，只不过这东西随着后来匈人和日耳曼人的入侵成了罗马帝国的绝唱，后来东罗马被土耳其彻底灭掉，这大教堂，就成了，清真寺。（某度搜个图，前10个都是土耳其旅游的推广。）

图圣索菲亚大（qing）教（zhen）堂（si）的内部，可以明显看到帆拱的结构。

后来西罗马被日耳曼人给推了，古典时代正式结束，欧洲进入“中间期”，蛮族征服先进民族的后果往往只能被同化，但是这群蛮族又不想完全沦落，就开始把罗马人新皈依的基督教更大的利用了起来，一种以罗马建筑为基础的极其崭新的建筑开始发展了起来，因为神权的发展，越来越多的大型教堂开始兴建，而蛮族在学习罗马建筑的同时，按照自己的建筑模式往往把建筑物弄得更加的高耸，把拱券和柱子都弄得粗大厚重，这样就有了所谓的“罗曼式建筑”，虽然还叫罗曼，但是却把罗马的东西改造的不伦不类了。

图德国的罗曼式的施派尔主教座堂，我们可以发现整个建筑都厚重了很多，称重结构大多已经是墙体和拱券，房顶往往都是拱券发展过来的穹隆，里面还有木造的结构。

而罗曼式建筑发展到最后，就可以说在西方建筑史上都是少有的高峰了——哥特式建筑，其实我们看一个晚期的罗曼式建筑，就已经非常雄伟了。

图比利时的圣母主教座堂，晚期罗曼式建筑，但是却已经有后来“哥特式”的影子了。

教会和封建领主控制的欧洲，越来越喜欢修代表最高神权的教堂，前面也说过，宗教味道越浓的地方越容易修永久性的大型建筑，哥特式建筑就是这么出来的，哥特本来是日耳曼人的一个部落，不过这群人战斗力比较强悍所以就很出名，日耳曼人学习了罗马的建筑工艺，开始在帆拱建筑的基础上，更大规模的加大内部空间，他们不喜欢昏暗的内部，最后甚至墙壁都大量镂空，但是这样整个建筑的就很难保持稳定，于是他们直接把结构发展到了外面，向外增加了外面的拱券，这也就是所谓的——“飞扶壁”。

图很多结构都露在外面的哥特式建筑，以后发现这些东西，我们发现拱券的样子变得也越来越夸张（但是基本技术还是罗马的那种），这种尖尖的造型如同火焰一般，仿佛直接可以和天堂对话。

(有一种看法哥特式可能受到日耳曼人原来住的尖顶木帐篷的一定的影响。）

图哥特式的巴黎圣母院，可以明显看到那个飞扶壁。（看这个巴黎圣母院就会发现，也不是所有的哥特式一定偶有那种戳死人的尖顶，但是看到飞扶壁和尖尖的拱券，基本上就和哥特式有关没跑了。）

所以正是因为窗棂、造型等的不一样，哥特式后来也发展出上图一样圆圆的辐射状哥特式和看着就震撼戳人的火焰状哥特式，不过在这里就不多讲这方面了，大家可以关注我和我的专栏。

不过无论如何，哥特式建筑都是希腊罗马的古典建筑的极好的发展，可以说现代的很多建筑理念也是传承自哥特建筑的，这样一来结构的美感也都包含在了建筑中，可以说西方建筑的道路就越来越宽阔了。

而我们东方总的来说发展的路线是较慢的，不过也不是说我们一直都是用木造建筑了，当然这也并不是我们多么着急革新，而是，木材，不够了。

所以这样一来就在明代刺激了制砖业的发展，空心墙技术的发展让大量的建筑出现了两边砖砌“山墙”，这也就是在明代成为民间建筑主流的——硬山顶建筑。

图东方各种建筑类型，规格最低的基本就是第一个的“硬山顶”，这东西的承重主要是两边的山墙，北京的四合院也基本都是这个，甚至慢慢发展到后来，都会出现“无梁殿”这种玩意。

所以说我们是非常被迫的出现了砖制的建筑，但是明清的建筑样式已经越来越僵化了，我们会发现故宫虽然大气，但是总是缺少一点灵动，而且大型的木造建筑仍然是高级建筑的主流，我们终究延续了从商、西周一路过来的木造建筑结构。

而后来西方在文艺复兴的冲击下结束中世纪，这群人打着复兴古希腊罗马的旗号开始闹腾，一种神奇的复古风吹过来，人们开始拿已经很发达的中世纪建筑技术盖出古罗马样子的东西，一开始这东西被黑成“不规则的珍珠”，读音就是“巴洛克”。

图巴洛克建筑，明显看到古希腊古罗马的东西又回来了，但是明显做了很多的革新，尤其是后面的那个穹隆，虽然是罗马建筑的味道，但是结构早就是全新的了。

后来西方又走了个建筑更新的周期，所谓的“历史主义风潮”，这也就是所谓的“新古典主义”（比如白宫）、“浪漫主义”（宁愿叫这个新哥特主义）、折衷主义（哈尔滨一大堆）等建筑运动，古典建筑的元素加上了更多艺术家的革新，西方建筑反倒出现了更复杂的多样性。

总之到了这里我们也发现了，欧洲的建筑虽然变化多样，但是灵魂一直都是古典希腊罗马的灵魂进行创新和发展，希腊罗马在周边民族的影响下，大胆的进行自己的建筑革新，石材虽然加工较为困难，但是材料的特性却容易让这种材料建造的建筑发展的更为多样化，建筑可以在结构以及艺术性上都有自己的创新。

当然了，历史的进程也是极其重要的，我们毕竟没有希腊和整个欧洲的大历史环境，建筑艺术也是在木造上自成一家，或许从希腊人突然决定用石头来模仿自己的木造建筑搞个大新闻的时候，我们就已经和他们分道扬镳了。

有时候想想，或许很多兴衰荣辱也都是必然，不过塞翁失马，焉知非福呢？

以上。

九、中式仿古建筑的门窗是用铁红漆刷吗？

　　是绛红。故宫的墙是铁红色的，国旗的颜色叫曙红，这三种颜色不知道哪种被称为中国红。第一种颜色是铁红，但是有点深。第二种颜色是绛红，接近古建门窗的颜色但是又有点亮了。国旗的颜色接近早霞的颜色里面有中黄的因素。　　中式风格以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、金碧辉煌、雕梁画柱造型讲究对称，色彩讲究对比，装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。但中式风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。　　现代中式风格更多地利用了后现代手法，墙上挂一幅中国山水画等传统的书房里自然少不了书柜、书案以及文房四宝。中式风格的客厅具有内蕴的风格，为了舒服，中式的环境中也常常用到沙发，但颜色仍然体现着中式的古朴，中式风格这种表现使整个空间，传统中透着现代，现代中揉着古典。这样就以一种东方人的“留白”美学观念控制的节奏，显出大家风范，其墙壁上的字画无论数量还是内容都不在多，而在于它所营造的意境。可以说无论西风如何劲吹，舒缓的意境始终是东方人特有的情怀，因此书法常常是成就这种诗意的最好手段。这样躺在舒服的沙发上，任千年的故事顺指间流淌。　　中式风格的代表是中国明清古典传统家具及中式园林建筑、色彩的设计造型。特点是对称、简约、朴素、格调雅致、文化内涵丰富，中式风格家居体现主人的较高审美情趣与社会地位。

十、“施工图”与“人防施工图”区别？

人防施工图纸包括墙、柱平法施工图、板配筋图及沉降观测点布置图、梁平法施工图等等，是地下室的图纸；施工图是一个总称，包括人防施工图