话剧《暗恋桃花源》的人物形象分析？

一、话剧《暗恋桃花源》的人物形象分析？

　　《暗恋桃花源》是《暗恋》与《桃花源》两出戏的碰撞与交汇。　　其中《暗恋》是讲一对乱世爱侣江滨柳与云之凡相爱又不能相守的悲剧，《桃花源》则以渔夫老陶（桃）、春花（花）夫妇，与袁（源）老板之间错综的三角关系为经纬编织桃源和武陵的落差。从剧情上看，它们各自代表着传统与前卫的艺术风格，《暗恋》似乎更像是一条主线，《桃花源》则如同一条不安分的游龙，不时游走于主线之中。　　《暗恋》与《桃花源》看似毫不相干，但赖声川让它们同时抢占一个舞台还是有深意的。　　——【江滨柳、云之凡】　　《暗恋》中的江滨柳与云之凡的生别离。　　偌大的上海江滨柳和云之凡相遇了，而那么小的台北却不曾相见，是命运的捉弄，或许正如他们所说是一个时代无可避免的结果。他们的悲是悲在心底，四十年的分离，各自都没有忘记对方，而这种在心中的思念是一种煎熬，一种让他们静下来就觉得无比压抑的煎熬！　　生离死别是人生的悲剧，但人都有一死，死去原知万事空，而生别离才是更为残忍。四十年后的相见，是悲剧，但也是喜剧。　　四十年，感情没有变，但时光无情，人颜老去！四十年后的见面并不能让他们长相思守，而此时江滨柳只有三个月的时间。生离最终还是变成了死别。终究还是要品尝别离的痛苦，可是终究了却了年轻时候的那种强常挂肚，更多的是对自己人生的豁达。　　四十年前，江滨柳说：“有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。”是的，民国三十七年的夏天对他而言已经成为人生的一部分，如何能忘掉呢？四十年的煎熬终于换来两人的重逢，江滨柳的一句：“之凡，这些年，你想过我吗？”浓缩着四十多年来多少个日夜的沧桑与等待！而这份沉重的期盼让在门口的之凡如何回答，只能依在早已双鬓发白的江滨柳身上失声痛哭，一切的一切，早在那一举一动中展现无遗。　　江滨柳向往能和云之凡过相濡以沫的幸福生活而不可得，这种梦想成为他心中永远无法实现的桃花源。江滨柳与云之凡最后的相见是最令人动容的情景，生相思与别离苦的交织，让江滨柳在云之凡临行前从心中最后一次呼喊出她的名字，他们二人互相拉住对方手的那一刻，是对别离的告慰，还是对悲伤的延续？相见亦苦，不见亦苦，必要的距离才能产生最动人的美！　　—— 【护士】　　她是当时的年轻一代，代表不同的人生观，恋爱观。她和自己男朋友谈恋爱不深刻，分开后也容易忘怀。她对新事物非常好奇，不断有着猎奇心理。在剧中，当发现男主人公在报纸上登寻人启事，她很惊叹这是她认识的第一个人登寻人启事的人，当她读了启事的内容，她完全无法理解男主人公的心情，男主人公当时的遭遇，暮年体弱却无法见到一辈子等的人的惆怅。她可以与故事主人公形成鲜明的对比，衬托主人公人物性格。　　——【 江太太】　　江太太这个角色设计的很有特点，挺悲情，结婚这么多年的老公，心里却一直惦记着另一个女人，可她却依然全身心的爱着这个心中没有自己的男人，如果换成现在这个时代的人，谁会能做到这样？全剧最后，江滨柳看着云之凡走了，知道心底的这份美好的爱情逝去了，转头看见江太太，才知道原来平淡也是一种爱情，当他哭着抱住江太太的时候，我真猜不出江太太此时心里在想什么，不过，我觉得这一刻，江太太是最幸福的。　　——【老陶、春花、袁老板】　　与江滨柳和云之凡举手投足间的稳重相比，《桃花源》恶搞的情节是赖声川有意诠释的另一种暗恋。　　渔夫老陶的老婆背叛自己，奸夫居然还自己登门入室，搞的人家老陶只能独自一人去死，只可惜，死没有死掉，只是误入桃花源，还遇到了相貌和春花、袁老板一模一样的白发女子和男子，更不幸的是他们居然还是一对夫妻！这让本来就伤心欲绝的老陶更是苦不堪言，桃花源本是个美丽的地方，本应该让老陶忘记春花，忘记袁老板！可是偏偏却天天要面对他们俩。　　当老陶自以为已经修得“百毒不侵”的功力的时候，他离开了桃花源，其实这样的离开就足以证明心中的放不下！他要去找春花，即使她不爱他了，他也要去找她，因为有这么美好的地方应该让她知道，应该要带她一起去生活，哪怕最后也为了她连袁老板也能够一并原谅！只可惜事与愿违！老陶的归来被他们视为冤魂索命，老陶对桃花源的醉心描述被他们视为疯人之举，最终，他们都把老陶视为异类，把他一片好意视为报复。　　无奈的老陶心灰意冷，想要再回那桃花源，无奈，已经难觅踪迹。这样的结局也是含泪的笑，老陶自以为放得下，但是当看到春花与袁老板的落魄，他依然伤心；当明白自己的所作所为是错误的时候，他依然无奈。这说明他的人虽然呆在桃花源，但心始终牵挂的是春花，依然放不下她。更悲的是，人不会永远好运，桃花源不可能再向老陶敞开。老陶回不了桃花源，他就成了一个没有归宿的“鬼”。　　《暗恋》中的江滨柳向往能和云之凡过相濡以沫的幸福生活而不可得，这种梦想成为他心中永远无法实现的桃花源，而《桃花源》中春花与袁老板最终难以理解老陶形容的桃花源，只能过着落魄生活，又暗合了江滨柳与云之凡的现实生活，他们都怀揣梦想，却只能面对现实。　　或许，《桃花源》中的老陶根本就不该离开桃花源回家看春花，春花早已经不是属于他的春花了，失去固然是种悲痛，但刻意地找寻更是将悲痛进一步延续，放不下那份私欲，他自然走不进那片桃源。

二、先锋话剧与其它话剧的区别？

先锋话剧与其他话剧最大的区别是，反体制、去剧本化和去舞台化。这三点都是其他话剧无法做到的

三、试析话剧《茶馆》主要人物形象的特点和作品的思想意义？

答：《茶馆》中发挥得最为淋漓尽致的是喜剧性，是一出“寓哭于笑”的喜剧色彩浓郁的剧作。运用多种幽默后，具有强烈的社会批判意识和鲜明的分寸感，善意嘲讽和无情的鞭挞。（除了引人注目的史诗规模、新颖的艺术结构和出色的民俗再现外，接前面，发挥得……）

主要人物：裕泰茶馆老板王利发、常二爷、秦仲义，属于无辜民众形象；

老小宋恩子、老小吴祥子、唐铁嘴、老小刘麻子属于恶势力的代表。他们共同合成了国民劣根性的象征性形象。老舍通过稍带夸张的“父子传承”的方式表现了恶势力在不同时代的延续，又以茶馆常客的关系使历经沧桑的王利发、常二爷、秦仲义得以聚首回顾一生，从而使“裕泰”成为整个旧中国社会的象征，在某种意义上成为民族性的深层心理结构象征。“裕泰”的王利发是一条主要线索，他胆小圆通、顺势趋利的性格并未使茶馆在时代变迁、社会恶势力压榨下逃脱倒闭的命运。和他一样贯穿三幕的还有常四爷、秦仲义等。秦仲义做着实业救国的好梦自矜于民族资本家的“会作生意”与那份“救世主”的神圣，至于常四爷的正直狭义，则有着鲜明的满文化特征。另外像吃洋教的马五爷的阴鸷乖戾、唐铁嘴的鄙俗无赖……都深刻地体现了那个乌烟瘴气的时代环境中残酷的事实。

《茶馆》有名有姓的出场人物共51个，集中了整个下层市民社会里三教九流的各色人等。

四、话剧的地位？

话剧演员可以来饰演影视，但是影视演员往往很多都演不了话剧，可见话剧演员的要求是要高于影视演员很多的。

五、话剧的魅力？

1，话剧如同生活，每一场都真实发生在当下。

剧院现场的每一场戏，都不可复制并且注定消逝。作为演员，每一次的表演都带着不同的韵味，让角色活在现实，每个人都赋予其不同的理解。而作为观众，我们所感受到的不再是冰冷的荧幕和一遍遍NG过切换过的镜头，而是一个个活生生的角色站在我们的眼前，用真实的笑语，真实的泪水，真实的容音带给我们最直观的体验。

2，让观众成为故事的亲临者。

话剧最大的特别之处，是只有亲临现场才能深刻体会到的那种静谧和神圣。不论多近的时代背景，影视作品都如同在讲一个久远的故事，而在观看话剧时，我们好像成为了故事里的一个角色。舞台上的他们感受着观众的情绪，可以对观众的反应做出回馈，舞台下的我们，可以身临其境近距离互动。我们变成故事的亲临者，只有当万籁俱寂过后，那排山倒海的喝彩声才真正将我们带回现实。

3，话剧的每一次突破都令人惊奇。

相对于其他艺术形式，话剧存在着不可避免的时空局限。但话剧的一大魅力，是即使我们知道它有很多表演形式上的桎梏，但在突破这层层局限后的所有都令人惊奇。除了演员的表演赋予死的言语新的生命，观剧现场的灯光、氛围、舞台效果等等无一不在牵动着观众的情绪。每一场的突破，都会带来新的体验，并将故事完全升华。在这背后，是无数文艺工作者的努力，当他们累到虚脱站在我们眼前，手捧鲜花眼含热泪，那是他们对话剧的热爱，而我们，是他们的见证。

六、话剧的作用？

话剧指以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初来到中国。与传统舞台剧、戏曲相区别，话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。话剧是一门综合性艺术，剧本创作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。

现代西方舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。

七、看话剧感觉很别扭！话剧是什么？如何理解话剧？话剧存在的价值和意义？

话剧是无伴奏，以对话方式为主的戏剧形式，演员与观众面对面的直接交流。由于是舞台剧，前排观众与最后面的观众观看的演员表情是不一样的，因此演员表演有很大的夸张，这是舞台剧的缺陷。说是缺陷，其实是演员‘不得不’的表演。电影、电视剧可以把演员的面部表情用镜头特写交代给观众，舞台剧则需用演员的道白语气、肢体动作来交代清楚，因此感到有些夸张。

但舞台剧这种面对面的直接交流，是电影电视剧所没有的。看电影，电视剧，观众是面对银幕或银屏，演员的表演由镜头载入胶片或磁带上面，舞台剧这种面对面的与观众交流，会台上台下相互呼应，剧场现场交流气氛浓烈，观众感受与看电影、电视是不一样的。这也是一种不同寻常的享受。

话剧的价值是表现的快。同样的剧本，电影、电视剧要几个月或更长的时间才可以推出来与观众见面；话剧则不然，一个月左右就可以与观众见面。追时代的步伐与电影、电视剧快得多。缺点是受众面小，每场演出的观众，只有千人左右，这与剧场的容量有直接关系；电影、电视的受众面就广的多，一夜之间就可以让千家万户同时观看。在一个存在的价值是可以锤炼演员。在表演上，演员在舞台上的演出经验非常珍贵，有过舞台演出经验的演员与没有舞台表演的相比，是不一样的。很多影视演员，都是从舞台上被人发现挖掘出来的。

八、话剧的形式？

话剧指以对话方式为主的戏剧形式。是文学作品中的一种体裁。指戏剧艺术

　　文学部分，亦称戏剧文学。它直接规定了戏剧的题材、主题、人物、情节、语言和结构，是戏剧演出的基础和依据。与传统舞台剧、戏曲相区别，话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。话剧是一门综合性艺术，剧本创作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西方舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。

九、话剧的特点？

是与小说、电影等其他文艺表现形式不同而独具的。1.话剧是有实际演员在舞台上表演的，观众可以直接观看到演员的情感和动作表现，并且由于演员直接面对观众，对于台词的表达和语气控制有更高的要求。2.相比电影等其他表现形式，话剧受到道具和舞台环境等因素的限制较大，但同时这也促使话剧更注重剧本的品质和演员的表演技巧，更加注重人物形象的铺陈和情节的连贯性，这也是话剧独特的创作特点。

十、话剧的时长？

一般的话剧演出时间都在１小时３０至２小时之间。

　　２、有业内人士做过统计，话剧的时间在１小时４５分左右，低于这个时间，观众会觉的物度无所值，太长会觉得乏味，心理学家也对舞台演出有过分析，超过２小时的演出观众无法集中注意力。